還記得廟口處搭建的舞台，嘟福放閃比愛心 萌翻眾獅迷，在野台布袋戲表演下，印度再調高關稅 台廠憂，吸引人群目光的景像，睽違7年 上證站上5000點，如今光景不在，傳統技藝文化逐漸在台灣失傳，特別是製作木偶的老師傅，因為製作中藏有不可告人的機密，是屬於不外傳的功夫，後繼無人的現象愈來愈嚴重，但住在新北樹林區的馬永棠，他靠著自身的努力與專研，用超過十載的光陰，打造出一樽又一樽神采奕奕的木偶。 高中就讀廣告設計科的馬永棠師傅，在基本繪畫素描、水彩、水墨上打下深厚的基礎，這對他往後製作木偶的幫助很大，後來因為母親生病需要人照顧，馬永棠才辭去工作，一邊照顧母親的同時一邊自學、研究如何製作木偶，失敗數次不可計數，但皇天不負苦心人，在超過10年的堅持與毅力下，終於在民國98年完成第一批的偶頭，而且保存至今都不見龜裂痕跡。 戲偶分為三種，其分別為傳統戲偶、金光戲偶以及電視偶，即為活眼活珠的木偶，不管是何種戲偶，其製作方式大同小異，馬永棠師傅特別為我們示範電視偶的做法。他解釋，偶頭都是用木材雕刻出來的，現在大多都用樟木，其味道也有防蟲蛀咬的效能，但也有一些老師傅也會選用梧桐木、白木或肉桂木等來製作。
待選好的木材裁切適合的大小，再用柴刀、鑿刀或鉅子等工具劈出大概的偶頭，同時定位臉型與五官的位置，馬永棠師傅解釋，其實木偶就是人型的翻版，形象塑造可以多觀察周邊的人，他就曾在火車上遇到一位老人家，見其五官神韻正好符合想做的木偶，便以那位老人家的輪廓去塑造。五型定好後，就可以用雕刻刀刻出粗胚，把嘴唇、眼珠挖洞，再細刻出鼻子、耳朵等細節部位，這稱之為細胚，過程中自然少不了不停用砂紙磨磨平平的步驟。
仔細看每一樽木偶，即使沒有上色仍看出明顯的差異，獨一無二就是木偶的奧妙之處。馬永棠師傅指出，雕刻木偶五官最重要的就是眉稜骨、顴骨以及下顎，因為這是人臉骨架的重要之處，也是透過這三處的差異，打造出獨特的木偶，馬永棠師傅拿出自己做的小生與武生兩相比較，前者臉型平滑，有書香氣息；後者菱角分明，有習武之人的驕傲韻味。
接下來就是製作木偶的機關─活眼活嘴。根據眼睛及下嘴唇的洞，另外刻出嘴板與眼珠，要注意的是，在安裝前須把眼珠的顏色畫好，而嘴板要與洞口完美接縫，安裝畫好的眼珠時會綁上橡皮及一條繩子，再組合到後腦挖好洞的偶頭裡，把安裝好的嘴板及眼睛用竹籤或粗鐵絲固定住後，才把多餘的部分剪掉，用補土或是木屑補起洞口。木偶之所以能眨眼就是靠著橡皮的固定，以及操偶師拉繩子的動作來完成，嘴唇則是靠藏在人偶裡的手指去撥動木塊，進而做出嘴巴一張一合的效果。
臉型做好的木偶就可以準備上色了，馬永棠師傅遵循老一輩留下的知識，過程一點都不馬虎。先在木偶頭上打上黃土底，用來遮掩木頭上的毛細孔、紋路，黃土底也能增加木偶的韌性，假若夏天木偶頭出現龜裂，黃土底就會在冬天時，依熱漲冷縮的原理讓龜裂復合。但黃土底可不是刷上一層就可以，而是刷上薄薄一層後，等陰乾再刷一層，如此重複十幾次，其間還要不停以砂紙磨平，才能進入下一個步驟─上白底。
白底的上法如同黃土底一般，都需要上好幾層，而上白底的功能可以正色，如果沒有上白底，直接將膚色畫在黃土底的木偶上，膚色的顏色會看起來比較深，但若是畫在有上過白底的木偶，就不會造成顏色的差異。最後再將調好的膚色顏料平均地塗刷在偶頭上，因為膚色是最外層，所以塗刷的功夫考驗著師傅的功力，而與白底、黃土底一樣，步驟都要重複幾次方可完成，但上膚色時千萬不可再用砂紙磨平，因為磨了會導致膚色顏料的變化。
接著就是木偶的最難之處─繪臉，馬永棠師傅坦白道，做木偶有兩點最難，一個是粉底顏料的調配，另一個就是繪臉的步驟，如果木偶的雕刻技術不好，但繪臉的技術好，最後呈現的木偶是能加分的；倘若雕刻技術好，但繪臉功力不到，木偶沒有神韻，偶頭的價值就會大大降低許多。繪臉即是在木偶頭上畫眼線、嘴唇、鬍鬚及鬢角等細節，馬永棠師傅感謝以前學校所教的繪畫基礎技巧，再加上多年來的練習，才能完成令自己滿意的作品。
最後就是上金油，與黃土底等步驟一樣，金油也是需要一層又一層的打上，層層交疊的透明漆能夠保護木偶，具有防水、防撞的功能，金油上玩方可上腮紅。馬永棠解釋，腮紅最後上是因為其有滲水的特性，所以才需要先上金油保護木偶，上完腮紅後的木偶，跟沒有上腮紅的木偶一比較，氣色紅潤的木偶頓時充滿靈魂，若加上操偶師的技術，彷彿活過來一般活靈活現。
木偶製作瑣碎繁雜，許多步驟都有它的意義存在，最早的傳統戲偶是用裱棉紙一張一張黏貼，一直到電視偶才改用黃土底，有的人還會捨去黃土底的步驟，直接上白底，或是在上色過程中改用噴槍噴漆來取代，馬永棠師傅則是在顏料上，發現天然與持久度高的礦物彩最適合做木偶。
「我的人生不行沒有布袋戲」癡迷布袋戲的馬永棠師傅，堅持塗刷一層又一層實感厚度的粉底與金油，才能打造出一顆偶頭的古樸之美，除了他自身的熱情外，在製作上也思考著如何取捨老師傅們的工匠藝術，讓布袋戲傳統文化在台灣發光、發熱。(貢曉立╱綜合報導)
●長年熱愛布袋戲的馬永棠師傅(右)，展示自身的收藏品(左)與自己打造的第一樽木偶(中)，據馬永棠師傅透露，他的木偶收藏品年紀比他還要大。
●木偶又分傳統木偶、電視偶與金光偶，與電視偶、金光偶相比，傳統偶的大小多落在1尺，所以多數傳統偶沒有機關設置。
●金光偶的造型光怪陸離，多為妖魔、神佛的造型。
●布袋木偶最大的特色，就在於每一樽木偶都是獨一無二的，不論臉的骨架或是妝容，圖左為小生，圖右為武生。
●木偶製作過程瑣碎複雜，但看到成品的一刻，回想到當初還只是一塊木頭，感覺就像施了魔法一般，也不禁感嘆工匠藝術的魄力。
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