宣一與良露（平路）

西方學者吉爾博與古芭（Gilbert and Gubar）曾經用「閣樓裡的瘋婦」的意象來形容常見於小說文本的女性角色。同樣的意象，一句話惹怒敏感媽媽，看了讓你心有戚戚焉，執筆桿的女性或者孤僻冷傲或者愛火焚身，賀陳被爆候補卻先登機 是烏龍，侷限在自己的狹窄空間，吞舌滷菜 紅滷甘香，自說自話，再娶小35歲妻 徐家人曾反對，吐露出心底或幽微或激狂的情緒。這「類型」符合許多傳統女作家的特質（從19世紀到20世紀，返大聯盟中繼0.2局 胡智為飆出第1K，想想吳爾芙、想想蕭紅、想想張愛玲……）同時這「類型」又成為某種框架，最狂創風清淨機 4分鐘清光煙霧彈 募資平台 早鳥預購塞爆，「界定」也「圈鎖」人們對於女性作者的設想；而在另一個意義上，這類型化的設想更成為無形的桎梏，是某種帶著神經質的鬱悶、而不是大開大闔的健朗，回過頭來，在潛意識中形塑女作家的自我形象。畢竟，人人都不是無色的絲。像是無盡的循環，作者筆下的文學符碼，漂染的顏料一樣，千迴百轉，再形塑眾人認知中所謂的女性性別。看新聞不加蘋果粉絲團對嗎?!溫暖好客熱力四射好在，我們有王宣一與韓良露，作品精采早已是公論，尤其她們替自己創造的人生，恰恰是上述類型的相反！
宣一溫暖好客、良露熱力四射，兩位女作家在散發快樂之餘，勃發的創造力彷彿大器天成，她們文體多元、興趣駁雜，愛朋友、擅廚藝、喜歡旅行，探尋新經驗上總是婦唱夫隨，詹宏志與朱全斌這兩位好先生樂於追隨妻子的興趣，便也各自營造出有別於傳統男性的豐富人生。
再說說傳統男性，在我眼裡，亦屬王宣一與韓良露女性書寫最直接的受益人。
父權文化的餘緒中，以傳統男性而言，各自的記憶總帶著集體的刻痕。簡單說，老男人們對政治詞彙（大是大非的事！）相對熟稔，對自己的情感內容或感官細節，包括童年記憶、家居瑣事、氣味口感，因為心底的琴弦早已塵封，回憶的細流早已淤塞，牽動的語言符碼又相對陌生，久而久之也就無從啟齒。
一個例子是聽老先生聊天，常以政權更替紀年、以慨嘆一吐平生塊壘，而以憂國憂民黯然作結。另一個例子是每逢選舉前，老一輩男士對著電視上的政治人物罵大罵小，一時血壓飆高、心跳氣急，表現出激越的感情。支持的政黨藍綠不同，情緒的波動曲線卻極其類似。，